Робота з коригуючим шарами у Фотошопі

Програма Photoshop дає практично безмежні можливості обробки фотографій. Однією з найпоширеніших операцій є застосування коригувальних шарів зміни яскравості, насиченості, контрасту, рівнів та інших параметрів зображення. Давайте розберемося яким чином їх можна додавати, налаштовувати та керувати ними.

Навіщо потрібні шари, що коректують

Змінити параметри зображення можна через групу інструментів «Корекція», розташованих у меню «Зображення».

Однак у цьому випадку зміни безпосередньо застосовуватимуться до вихідного шару, змінюючи його. І щоб скасувати небажану дію, доведеться користуватися "Історією" (У меню «Вікно») або функцією «Крок назад» (викликається комбінацією клавіш Ctrl+Z).

Це не завжди зручно, особливо коли виконано не одну, а кілька дій. Тому, у таких випадках доцільніше та ефективніше використовувати коригуючий шар. Безумовним плюсом цього інструменту є можливість зміни раніше виставлених параметрів, що неможливо при використанні функцій групи «Корекція», які ми згадали вище. Також передбачено можливість комбінування коригувальних шарів для досягнення бажаного результату або їх видалення без шкоди для вихідного шару, який в процесі обробки залишається незмінним.

Робота з коригуючими шарами

Створення/додавання

Отже, для того, щоб створити новий коригуючий шар у Фотошопі, можна скористатися одним із способів нижче:

1. Заходимо у меню «Шари» і вибираємо в ньому пункт «Новий шар, що коригує». Далі в списку, що розкрився, клацаємо по тому параметру, який потрібно налаштувати.
2. У нижній частині Палітри шарів представлений окремий значок для створення нового шару, що коригує. Після клацання по ньому відкриється список, в якому також вибираємо параметр для подальшого налаштування. Цей спосіб популярніший серед користувачів Photoshop.

Примітка: якщо в Палітрі кілька шарів, слід заздалегідь вибрати той, до якого потрібно додати шар, що коригує.

Налаштування

Після того, як ми вибрали потрібний параметр під час створення коригуючого шару (наприклад, «Яскравість/Контраст»), з'явиться відповідне вікно з налаштуваннями/властивістю. Тут ми вносимо необхідні зміни, візуально відстежуючи результат на полотні.

Тут варто звернути увагу на одну малопомітну, але дуже важливу деталь. кнопку прив'язки. Якщо вона вимкнена, то коригуючий шар буде застосований до всіх шарів, розташованих під ним Палітрі. Якщо включити кнопку, то зміни торкнуться лише одного верхнього шару під коригуючим. Важливо: така кнопка доступна не для всіх видів шарів.

Тепер переходимо до Палітрі шарів, де можемо бачити створений нами коригуючий шар, якому автоматично надано ім'я відповідно до вибраного параметра. Тут ми можемо увімкнути/вимкнути видимість шару, а також бачимо активність кнопки прив'язки. У разі необхідності для виклику вікна з налаштуваннями двічі клацаємо по мініатюрі шару.

Видалити шар, що коригує, можна так само, як і звичайний. Для цього можна скористатися значком у вигляді кошика або просто натиснути клавішу Del.

Види коригувальних шарів

Коригувальні шари у програмі згруповані наступним чином (при виборі другого способу їх додавання):

1. Управління заливкою

На вибраний шар із зображенням можна накласти певний колір, градієнт або візерунок. Як приклад ми вибрали «Візерунок».

Зазвичай дані інструменти застосовуються у поєднанні з особливим режимом накладання шару, відмінним від звичайного (наприклад, «Умноження» у разі). Також можуть бути змінені "Непрозорість" та/або «Заливка».

2. Управління яскравістю та контрастом

У цій групі представлені такі інструменти: Яскравість/Контраст, Експозиція, Рівні і Криві.

Для двох останніх варіантів можливе внесення змін як для всіх каналів RGB, так і для кожного окремо.

3. Управління кольором

У цю групу об'єднані інструменти: Соковитість, Колірний тон/Насиченість, Колірний баланс, Чорно-біле, Фотофільтр, Мікшування каналів і Пошук кольору.

За допомогою цих інструментів можна значно змінити вихідні кольори фотографії.

4. Спеціальні коригувальні шари

Інструменти цієї групи не такі популярні, як розглянуті вище, але в деяких випадках вони незамінні.

Сюди входять функції: Інвертувати, Постеризація, Ізогелія, Карта градієнта і Вибіркова корекція кольору.

Примітка: як зазначалося раніше, коригувальні шари можна комбінувати.

Висновок

Деякі користувачі Photoshop початківця та середнього рівня в ряді випадків можуть обходитися без коригувальних шарів у процесі обробки зображень. Але для досягнення дійсно якісного результату рекомендується оволодіти даним інструментом, т.к. він підніме рівень професіоналізму новий рівень.

Корекція кольору у Фотошопі: 5 способів зробити корекцію кольору

Перш ніж почати знайомство з корекцією кольору, варто уточнити, що тема ця дуже велика.Щоб займатися корекцією кольору на належному рівні, краще пройти спеціальні курси, де вас навчать основам кольорової гармонії, навчать правильно поєднувати кольори і користуватися існуючими методами і способами корекції кольорів. І бажано отримати сертифікат. вкладенням коштів у всі часи було і залишається освіта.

Ми розглянемо базовий універсальний спосіб корекції кольору.

Перед тим як зробити корекцію кольорів у Photoshop, потрібно зрозуміти, що це таке і з якою метою застосовується.

Корекція кольору - це зміна кольорів, тонів і насиченості зображення, застосовується або для покращення картинки, або в якості творчого прийому. До першого випадку можна віднести необхідність отримати більш реалістичні кольори або зробити фото світліше. Як ми їх бачимо в реальному житті. насиченості кольорів, заради більшої привабливості знімка. У другому випадку корекція кольору підкаже вам власна фантазія.

Корекція кольору в Photoshop здійснюється на коригувальних шарах. Якщо корекцію застосовувати до шару з зображенням, то зміни зображення будуть незворотні. , якщо це виявиться необхідно. попередня стаття.

Автоматична корекція кольору

Найпростіший і найшвидший спосіб для новачків — автоматична корекція кольору. Відкрийте зображення у Photoshop, створіть дублікат шару із зображенням (Ctrl+G). Перейдіть на дублікат шару та натисніть Shift+Ctrl+B. Ця команда Photoshop автоматично регулює контраст та колір зображення, самостійно визначаючи тіні, середні тони та світлі ділянки.

Так виглядають знімки до і після автоматичної корекції кольору.

Зміна колірної насиченості фотографій

У 2002 році в Університеті Макса Планка було проведено експеримент із дослідження зв'язку між здатністю людини запам'ятовувати візуальну інформацію та способами подання цієї інформації. Учасникам експерименту показували різні фотографії ландшафтів, після чого просили згадати якнайбільше деталей із зображеного на знімках. Незалежно від віку, здатності розрізняти кольори люди набагато легше запам'ятовували зображене на кольорових фотографіях, ніж на чорно-білих.

Кольорові фотографії дають можливість передати ідею як через розподіл яскравостей, і через колір. Ми можемо створити гармонійний настрій на фотографії спокійними кольорами, близькими до тональності, внести напругу за допомогою компліментарних кольорів або привернути увагу до певних ділянок мотиву різницею кольорової насиченості. Про способи зміни насиченості кольору в обробці знімків та способи її застосування для певних цілей і йтиметься у цій статті.

1. Значення насиченості для фотографа

Насиченістю або інтенсивністю відтінку кольору називають чистоту кольору, тобто його відмінність від рівного по яскравості сірого кольору. Зміна колірної насиченості може мати великий вплив на те, як сприйматиметься фотографія.Яскраві, насичені кольори створюють радісний настрій, такі знімки радше спонукають до дії, ніж до споглядання. У той же час спокійні, приглушені кольори викликають у глядача бажання розглянути уважніше мотив, заглибитися в зображене на знімку.

Вплив кольорів на фотографії залежить також і від того, де мешкає глядач. Жителі південних країн люблять яскраві фарби, поєднання компліментарних кольорів, у той час як люди в північних широтах віддають перевагу спокійним кольорам, поєднанням відтінків, що лежать близько на кольоровому колі. Однак, якщо йдеться про відпустку, з південними країнами північні жителі також асоціюють насичені кольори. Тому фотограф повинен вирішити, що він хоче сказати своїм знімком, якою є його цільова група, які емоції він хоче викликати у глядача — бажання швидше купити зображене на знімку, побувати там, де було зроблено цей знімок, або ж розглянути фотографію уважніше, поринути в неї .

Відомо, що рівномірний розподіл насиченості кольору створює гармонійне зображення, незалежно від того, наскільки сильна насиченість кольору на фотографії. У той же час посилення кольору для певного об'єкта або частини мотиву створює напругу в знімку, змушує глядача сконцентруватися на цьому предметі або ділянці фотографії.

У багатьох випадках для дотримання цих правил може стати в нагоді виборча насиченість. Розглянемо, як діє цей метод у Photoshop, в яких випадках зміна насиченості може допомогти фотографу покращити знімок і яку роль при цьому відіграє вибіркове збільшення насиченості. Зміни насиченості у прикладах трохи перебільшені, щоб зробити ефект усіх маніпуляцій більш очевидним.

2. Виборча насиченість

2.1.Створення маски насиченості

Розглянемо процес створення маски насиченості з прикладу цього знімка.

Викликавши діалог Image—>Adjustment—>Selective Color, відзначимо опцію Absolute і у всіх кольорах від червоного до пурпурового поставимо значення чорного –100.

Для трьох останніх опцій – білого, сірого та чорного – встановимо значення чорного на +100.

Зображення, що вийшло, досить точно відтворює розподіл насиченості на знімку.

Тепер перейдемо до списку каналів і виберемо маску насиченості, натиснувши кнопку Load Channel As Selection або натиснувши верхній шар RGB, утримуючи клавішу Ctrl. Вибрану область можна зберегти для подальшого використання через Select—>Save Selection… або одночасно створити коригуючий шар Hue/Saturation і встановити значення насиченості на максимум. Вибрані насичені області автоматично перетворяться на маску шару, що коригує. Як бачимо, у зображенні збільшилася насиченість тільки тих кольорів, які були насичені сильніше за інші.

Тепер можна поекспериментувати з різними значеннями насиченості в шарі, що коригує, збільшити або зменшити ефект цього шару, вибравши маску і змінюючи яскравість середніх тонів кривими або рівнями. Для менш вираженого ефекту посилення насиченості можна спробувати змінити режим перекриття коригуючого шару на Saturation.

У цьому прикладі контраст маски був посилений рівнями і збільшення насиченості стало більш явним.

Одночасно зі збільшенням насиченості яскравих кольорів можна приглушити ненасичені кольори. Для цього зробимо копію шару, що коригує, приберемо в ньому насиченість і інвертуємо маску шару (Ctrl + I). Після цього затемним маску рівнями або кривими, змінюючи положення середньої ділянки кривої.

2.2.Використання виборчої насиченості

Кожен, хто побував на Канарських островах або Андалузії, знає, що навіть яскраві насичені кольори не завжди можуть передати красу тих місць. Просте збільшення насиченості в цьому випадку посилює також і рожевий колір тротуару, що нам не потрібно. Якщо створити коригуючий шар Hue/Saturation і змінити режим перекриття на Saturation, цей ефект трохи послабиться. Цього у разі недостатньо. Якщо ж використовувати метод вибіркової насиченості кольору, ми можемо посилити тільки фарби на стіні будинку і квітів у верхній частині фотографії, не торкаючись решти ділянок знімка.

У цьому випадку оперення нікобарського голуба було досить барвистим саме по собі, але жовта стіна, яка не цікавиться, відволікає увагу від птиці. Як відомо з теорії кольору, сині відтінки повинні бути або яскравішими, або займати більше місця на зображенні, щоб вони могли привернути стільки уваги, скільки жовті і зелені кольори.

У цьому випадку зменшення насиченості всього зображення, крім голуба, призвело б до того, що деякі ділянки на задньому фоні стали б просто сірими. Тому оптимальним рішенням було вибіркове зменшення насиченості лише яскравих ділянок стіни та трави на задньому плані. Після створення маски та коригувального шару Hue/Saturation з негативним значенням насиченості я чорним пензлем зафарбував голуба, щоб не змінити яскраво-синій колір його пір'я.

Не менш цікавою є маска насиченості для відновлення перенасичених, так званих вибитих ділянок. Думаю, що багатьом доводилося робити фотографії яскраво-червоних кольорів або одягу, які на знімку перетворилися на суцільну червону пляму, позбавлену структури.

З гістограми яскравості видно, що не вся інформація помістилася в динамічний діапазон, а при перевірці гістограм каналів можна виявити, що червоні кольори були пересвічені.

Якщо перенасиченість кольору не дуже велика, виправити її можна навіть у JPG-файлі. Для цього створюємо коригуючий шар Hue/Saturation з маскою насиченості та зменшуємо насиченість вибитих ділянок, повертаючи їм структуру.

У тих випадках, коли перенасиченість занадто велика, відновити ці ділянки можна, лише якщо зйомка велася в RAW-форматі. Для цього створимо з RAW два 16-бітові TIFF-файли. Один — із звичайними параметрами, другий — із зменшеним значенням насиченості таким, щоб виявилася відсутня структура. Тепер із звичайного зображення створюється маска насиченості, друге зображення, зі зменшеною насиченістю, копіюється як шару на перше, і до нього додається ця маска. Тепер можна при необхідності змінювати яскравість маски або прозорість верхнього шару. Таким чином ми зберігаємо і кольори зображення, і структуру.

Крім вищезгаданих областей застосування маски насиченості з її допомогою можна змінювати яскравість і контраст насичених ділянок кривими або рівнями, надавати їм певний колірний відтінок коригуючим шаром Photo Filter або Hue/Saturation з зазначеною опцією Colorize.

2.3. Альтернативні способи створення маски насиченості

2.3.1. Режим перекриття шарів

У другому способі використовуються режими перекриття шарів.

1. Створюємо новий шар та заповнюємо його будь-яким кольором. Вибраний колір не обов'язково має бути насиченим, головне, щоб у ньому був хоч невеликий відтінок кольору.

2. Створюємо копію зображення з режимом перекриття Saturation та поміщаємо її над створеним раніше шаром.

3. З'єднуємо два верхні шари (Ctrl+E) в один.

4. Робимо копію цього шару та змінюємо режим перекриття на Difference.

5. Забираємо насиченість верхнього шару через Desaturate або Hue/Saturation.

6. З'єднуємо два верхні шари в один і прибираємо його насиченість.

Маска, що вийшла таким чином, малоконтрастна і підходить для невеликих збільшення насиченості. Якщо потрібно посилити ефект, потрібно збільшити контраст маски рівнями чи кривими.

2.3.2. Переклад зображення в HSL/HSB

Деякі плагіни "Фотошопа" дозволяють переводити зображення з RGB або Lab в режими HSL або HSB. При цьому в зеленому каналі зберігається розподіл насиченості, що цікавить нас, в синьому — розподіл яскравості, а в червоному каналі зберігається інформація про колірний відтінок.

Один із таких плагінів не встановлюється за замовчуванням, але його можна знайти на інсталяційному диску «Фотошопа» CS у папці Photoshop CS/Goodies/Optional Plug-Ins/Photoshop Only/HSL&HSB Filter. Після того, як його буде скопійовано в папку з плагінами, його можна викликати через Filter->Other->HSL&HSB.

Ще один плагін, що дозволяє конвертувати з одного колірного простору в інший, - Color Converter.

Плагін SF Maskerade дозволяє робити досить точну маску насиченості з можливістю враховувати різні параметри. Тим, хто має час і бажання розбиратися в принципі роботи цього плагіна, раджу звернути на нього увагу.

2.3.3. Режим перекриття шарів 2

Існує ще один спосіб створення маски насиченості, що часто згадується. Він, на жаль, не зовсім правильний, оскільки враховує як насиченість кольору, а й колірний відтінок.

1. Створимо копію вихідного шару (Ctl+J) та змінимо режим перекриття на Color.

2. Під нею створимо два шари, заповнені нейтральним сірим кольором (128/128/128 або #808080). Найлегше це зробити, створивши новий шар, після чого викликати через Edit—Fill (Shift+F5) діалогове вікно заповнення і вибрати 50% Grey. Назвемо верхній сірий шар Grey1, нижній Grey2.

3. Виберемо верхній шар, тобто копію вихідного зображення і складемо її з Grey1 (Ctrl+E).

4. Поміняємо режим перекриття шару, що вийшов на Difference, зробимо його активним шаром і складемо з Grey2 (Ctrl + E).

5. Приберемо насиченість за допомогою Desaturate та кривими чи рівнями збільшимо контраст.

2.3.4. Порівняння результатів

Подивимося, як добре працюють ці способи створення маски насиченості. Для цього я заповнив зображення градієнтом Spectrum, що містить всі відтінки кольорів з максимальною насиченістю. Потім я створив коригуючий шар Hue/Saturation, прибрав насиченість, залив маску шару чорним кольором і прибрав частини шару, що коригує. У лівій частині я зробив невеликий чорно-білий градієнт, який має стати чорним на масці насиченості.

Градієнт та створена для нього маска насиченості. В оптимальному випадку маска насиченості повинна повністю відповідати масці, що намальована мною.

Наскільки добре описані методи справляються зі створенням маски насиченості, можна побачити цих прикладах.

Зліва направо: основний метод із Selective Color та методи, описані в частинах 2.3.1., 2.3.2. плагіном Color Converter та 2.3.3.

Виборча насиченість у Lab

Досить детально про коригування кольору та зміну насиченості написано у книзі Д. Маргуліса Photoshop Lab Color.Якщо розповісти про це коротко, то збільшити насиченість кольорів фотографій в Lab можна, створивши коригуючий шар Curves і зробивши криві колірних каналів a і b більш крутими. Щоб бути впевненим у тому, що при цьому не змінився відтінок кольору, потрібно не забути поставити одну точку в середині кривої зі значеннями 0/0. Також можна змінити режим перекриття коригуючого шару на Saturation.

У Lab також можна робити вибіркову насиченість. Для цього криві хроматичних каналів слід зробити пологішими ближче до центру кривої, тобто там, де насиченість кольору невелика, а краї кривої зробити крутішими, збільшивши насиченість. Режим перекриття коригувального шару важливо поставити на Saturation, оскільки колірний відтінок у цьому випадку найчастіше змінюється. Спосіб у принципі цікавий, але досягти їм тямущих результатів буває не так легко, як за допомогою маски насиченості.

3. Способи збільшення насиченості

Всі способи збільшення насиченості базуються на зменшенні кольорів тих відтінків, які їм компліментарні. Робити це можна як існуючими інструментами, так і зміною інформації в кожному каналі RGB-моделі окремо.

3.1. Hue/Saturation

Найпростіший і найвідоміший спосіб зміни насиченості – через діалогове вікно Hue/Saturation. Поряд із зміною загальної насиченості зображення в ньому є можливість вибирати колір, який зачіпатиме зміни. Що саме мається на увазі під тим чи іншим кольором можна побачити на колірній шкалі в нижній частині діалогового вікна. Краще не зрушувати внутрішні та зовнішні каретки надто близько одна до одної, оскільки це може призвести до різких, неприродних переходів насиченості кольорів.

За умовчанням шкала обмежена блакитним кольором, але за потреби це можна змінити. Для цього слід при натиснутій кнопці Ctrl клікнути на шкалу і пересунути її в більш комфортне положення.

3.2. Channel Mixer

Для цього способу зміни насиченості використовується збільшення контрасту кожного каналу окремо. Створимо коригуючий шар Channel Mixer. У червоному каналі збільшимо вплив інформації цього каналу, наприклад, до 160%. Щоб позбутися червоного відтінку, що з'явився, в зеленому і синьому поставимо -30%. Сума всіх значень повинна бути 100, якщо ви не хочете, щоб у фотографії був додатковий колірний відтінок. Тепер для зеленого та синього каналів повторимо цю дію, збільшуючи їх вплив на те саме значення та зменшуючи вплив двох інших каналів.

Тепер при бажанні можна спробувати змінити прозорість коригувального шару або змінити режим перекриття на Saturation.

3.3. Overlay

Цей спосіб добре підходить для зміни насиченості у середніх тонах. Для цього зробимо копію зображення та змінимо режим перекриття на Overlay. При цьому темні тони затемняються ще більше, а світлі освітлюються. Щоб нейтралізувати цей ефект, відкриємо властивості шару подвійним кліком на шар і, утримуючи Alt, розділимо каретки видимості, доки не будемо задоволені результатом.

Якщо збільшення контрасту, що виходить, небажано, то можна створити дві копії шару, поміняти режим перекриття верхньої копії на Overlay, скласти з нижньої і змінити режим перекриття шару на Saturation. Щоб уникнути знебарвлення темних та світлих тонів, розділимо каретки видимості шару, як описано вище.

3.4. Selective Color

Цей спосіб враховує той факт, що насиченість кольору збільшується, якщо зменшити кількість сірого, тобто складову частину компліментарного кольору. Створимо новий коригуючий шар для ціанового, пурпурового та жовтого збільшимо значення відповідного кольору, а для інших зменшимо значення компліментарного кольору: для червоного – ціановий, для зеленого – пурпурний, для синього – жовтий.

Щоб не змінити колірний відтінок зображення, поміняємо режим перекриття шару, що коригує, на Saturation.

3.5. Плагіни Photoshop

Деякі програми пропонують досить якісні можливості зміни насиченості, наприклад параметр Vibrance Lightroom, який збільшує насиченість, мінімізуючи при цьому вихід інформації в каналах за межі гістограми.

Але не залишаючи Photoshop, можна використовувати плагіни, що дозволяють змінювати насиченість як всього зображення, так і окремих кольорів. Серед них варто звернути увагу на Power Retouche (Saturation Editor), Curvemeister або на плагін Selective Saturation, що вимагає деякого звикання.

4. Один цікавий спосіб маніпуляції насиченістю

Цей спосіб роботи з кольором може бути цікавим для любителів сюрреалістичних, яскравих зображень. Він дає можливість посилювати насиченість певних кольорів, робити їх темнішими або світлішими, створюючи барвисті фотографії, що більше нагадують картинки в дитячих книжках. Для цього краще брати яскраві знімки з великою кількістю різних кольорів.

1. Створимо копію шару та за допомогою Select—>Color Range виберемо якийсь колір. Параметр Fuzziness краще не робити дуже великим, щоб не торкнутися багато сусідніх відтінків.

2. Створимо маску шару, яка одразу приховає всі частини фотографії, які не вибрали.

3. Змінимо режим перекриття на Overlay або Soft Light.

4. Тепер можна спробувати посилити контраст цього шару кривими, зробити його світлішим або темнішим.

Таким чином зробити з іншими кольорами на зображенні. Реалістичною таку фотографію, мабуть, не назвеш, але як упаковка цукерок вона цілком може стати в нагоді.

Післямова

У тому експерименті, який згадувався на початку статті, запам'ятовуваність кольорових зображень була набагато вищою за чорно-білі. Але це було правильно тільки до тих пір, поки на фотографіях, що демонструються, були природні кольори. У тих випадках, коли кольори на фотографії спотворювалися, де трава була синя, а люди — зелені, запам'ятовування фотографій падало до рівня чорно-білих. Фотографам, які обробляють свої знімки в графічних редакторах, варто, мабуть, згадувати цей факт завжди, коли вони беруться до створення чергового творіння.

Додаток

Для деяких способів створення маски насиченості я написав набір скриптів, які можна завантажити тут. Ці скрипти створюють новий коригуючий шар Hue/Saturation із вже застосованою маскою насиченості. Щоб підсилити ефект, потрібно вибрати маску та освітлити її рівнями чи кривими. У набір входять:

saturation_mask_sc - Створення маски за основним способом, через Selective Color;

saturation_mask_l1 - Створення маски за способом з частини 2.3.1.;

saturation_mask_l2 - Створення маски за способом з частини 2.3.4. Хоча цей спосіб і неправильний, але для експериментів може стати в нагоді.

Також у наборі є кілька способів збільшення насиченості. Після створення нового, насиченого шару його прозорість потрібно зменшити та/або змінити режим перекриття на Saturation.

more_saturation_cm - збільшення насиченості за способом із частини 3.2;

more_saturation_overlay - збільшення насиченості за способом із частини 3.3 зі створенням двох шарів та режимом перекриття Saturation;

more_saturation_sc - Збільшення насиченості за способом з частини 3.4.