Пам'ятник Олександру Фадєєву

Пам'ятник Олександру Фадєєву — скульптурний ансамбль, присвячений радянському письменнику Олександру Олександровичу Фадєєву (1901—1956) та героям його творів «Розгром» та «Молода гвардія». Встановлено у Москві на Міуській площі перед Палацом піонерів та школярів. Автори монумента – скульптор В. А. Федоров, архітектори М. е. Костянтинов, Ст. н. Фурсів [1] . Пам'ятник має статус виявленого об'єкта культурної спадщини [2] .

Відкриття [ред. редагувати код ]

Урочисте відкриття пам'ятника відбулося 25 січня 1973 при великому скупченні народу. Церемонія розпочалася з виступу голови виконкому Мосради В. Ф. Промислова. Потім перший секретар правління Спілки письменників СРСР Р. М. Марков сказав про творчість А. А. Фадєєва. На церемонії також були присутні кандидати у члени Політбюро ЦК КПРС П. н. Демичов та М. З. Солом'янців [3] .

Опис [ред. редагувати код ]

Скульптурний ансамбль розташований на подіумі-майданчику із гранітних блоків. У центрі – бронзова скульптура А. А. Фадєєва на п'єдесталі із сірого граніту. Письменник зображений на весь зріст, у правій руці він тримає книгу. Скульптор передав характерну фадіївську позу та манеру тримати голову. Зліва від центральної скульптури – герої роману «Розгром». Бронзові кінні постаті Левінсона і Метелиці підвелися на стременах, ніби готуючись кинутися в бій. Праворуч відбито п'ять комсомольців, членів підпільної організації «Молода гвардія» [1] .

Примітки [ред. редагувати код ]

1. ↑ 12Кожевніков Р. Ф. Пам'ятник Фадєєву А. А. / / Скульптурні пам'ятки Москви. - М. : Московський Робітник, 1983.
2. ↑Вісник Мера та Уряду Москви № 65 листопад 2011 (2189)(недоступне посилання)
3. ↑Пам'ятник Олександру Фадєєву Архівна копія від 9 липня 2018 року на Wayback Machine // «Вогник» від 3 лютого 1973

Який пам'ятник створив Фадєєв?

Фадєєв Олександр Олександрович (1901, м. Кімри Тверської губ. - 1956, Переделкіно під Москвою) - письменник. Рід. у сім'ї професійних революціонерів. У 1908 сім'я переїхала на Далекий Схід, де Фадєєв навчався у Владивостокському комерційному уч-щі. Зблизившись із більшовиками, Фадєєв вів агітаційну роботу серед учнів та співпрацював у більшовицькому газі. "Червоний прапор". У 1918 вступив до РКП(б). У 1919 р. був направлений агітатором до партизанського загону; відзначився у боях, був поранений, закінчив громадянську війну на посаді комісара бригади. У 1921 був делегований на Х з'їзд партії, разом з багатьма делегатами брав участь у придушенні заколоту в Кронштадті, був тяжко поранений. Залишений у Москві, Фадєєв надійшла Моск. гірничу академію, де закінчив два курси. У 1923 надрукував своє оповідання "Проти течії". З 1924 р. був направлений на парт. та літ. роботу на Півн. Кавказ, де перебував до 1926. Повернувшись до Москви, Фадєєв став професійним літератором. Той, хто мав літ. талантом, Фадєєв погодився стати провідником парт. вимог до літератури і очолював письменницькі організації з 1926, почавши з Рос. асоціації пролетарських письменників (РАПП) та закінчивши секретарем правління СП СРСР. Автор романів "Розгром", "Молода гвардія", "Останній з Удеге", теоретик "соціалістичного реалізму", Фадєєв, виконуючи волю парт. вождів, громив А.П. Платонова, М.М. Зощенко, О.О. Ахматову та інших., брав участь у репресіях, та був мучився муками совісті. Знищив власний талант, усвідомив порожнечу, до якої прийшов, Фадєєв перетворився на алкоголіка.У стані глибокої депресії покінчив життя самогубством, залишивши передсмертний лист, адресований ЦК КПРС, в якому писав: "Не бачу можливості далі жити, тому що мистецтво, якому я віддав життя своє, загублено самовпевнено-неосвіченим керівництвом партії, і тепер вже не може бути виправлено. злочинному потуранню можновладців". Всупереч останньому бажанню Фадєєва бути похованим поруч із матір'ю був похований на Новодівичому кладовищі.

Використані матеріали кн. Шикман А.П. Діячі вітчизняної історії. Біографічний довідник Москва, 1997 р.

А. А. Фадєєв у 1935 році.

Фадєєв (справжнє прізвище – Булига) Олександр Олександрович (11.12.1901, село Кімри Корчівського повіту Тверської губернії – 13.5.1956), письменник, адміністратор, бригадний комісар. Син учителя, професійного революціонера. Навчався у Гірській академії (не закінчив). З 1908 року жив на Далекому сході. У 1918 вступив до РКП(б). Брав участь у Громадянській війні Далекому Сході. Учасник придушення Кронштадтського повстання (1921). У 1926—32 секретар Російської асоціації пролетарських письменників (РАВП). У 1927 написав роман "Розгром" про героїка Громадянської війни, який став класикою радянської літератури і надовго увійшов до шкільних програм. У 1932—38 заст. перед. оргкомітету Спілки радянських письменників (ССП) Під час процесу від початку до кінця сфальсифікованій справі "Паралельного антирадянського троцькістського центру" разом з О.М. Товстим, П.А. Павленко та іншими підписав лист, де у т.ч. говорилося: "Вимагаємо нещадного покарання для зрадників, що торгують батьківщиною, шпигунів і вбивць".. а вже особисто 25.1.1937 виступив у "Правді", де говорив про "безсоромно-голеньких ручних мавп фашизму, що кривляються перед судом". У 1939–44 секретар Президії ССП. З 1939 член ЦК ВКП(б). Під час Великої Вітчизняної війни військовий кореспондент "Правди" та Радінформбюро, у 1941-44, після від'їзду В.П. Ставського на фронт, очолював СПД. У 1945 р. підкоряючись кон'юнктурі, написав вкрай слабкий роман "Молода гвардія" про героїв-комсомольців. Роман одразу був визнаний чи не найбільшим твором країни і широко розрекламований радянською пропагандою. З 1946 р. генеральний секретар ССП і одночасно з 1950 р. віце-президент Всесвітньої ради світу. У 1946 обраний депутатом Верховної Ради СРСР. Був причетний до гонінь та репресій проти багатьох радянських письменників, особисто відповідальний за доноси на письменників, хоча й меншою мірою, ніж В.П. Ставський. Останні роки життя страждав на прогресуючий алкоголізм. Після смерті І.В. Сталіна в 1954 знято з посади генерального секретаря (залишився лише простим секретарем), а в 1956 переведений із членів у кандидати в члени ЦК КПРС. Написав багато Т1ісім у ЦК, просячи про реабілітацію багатьох письменників. Після промови Н.С. Хрущова на XX з'їзді КПРСПро культ особистостіУ стані депресії застрелився. Ославив передсмертний лист у ЦК КПРС, в якому пояснював свій вчинок тим, що радянська література знищена і повністю розвалена партією. У т.ч. з партією, з робітниками та селянами, обдарований богом талантом неабияким, я був сповнений найвищих думок і почуттів, які тільки може породити життя народу, поєднане з прекрасними ідеями комунізму».

Використані матеріали із кн.: Залеський К.А. Імперія Сталіна.Біографічний енциклопедичний словник Москва, Віче, 2000

Фадєєв Олександр Олександрович (1901 - 1956), прозаїк.

Народився 11 грудня (24 н.с.) у місті Кірми Тверської губернії у сім'ї фельдшерів, професійних революціонерів. Раннє дитинство провів у Вільні, потім в Уфі. Більшість дитинства та юності пов'язана з Далеким Сходом, з Південно-Уссурійським краєм, куди батьки переселилися в 1908. Любов до цього краю Фадєєв проніс через усе життя.

Навчався у Владивостоці, в комерційному училищі, але пішов, не закінчивши вісім класів (1912 – 1919). Зблизившись із більшовиками, включився у революційну діяльність. Брав участь у партизанському русі проти Колчака та військ інтервентів (1919 – 1920), після розгрому Колчака – у лавах Червоної Армії, у Забайкаллі – проти отамана Семенова взимку 1920 – 21. Був поранений.

У 1921 р. потрапив до Москви як делегат Х Всеросійського партійного з'їзду, разом з іншими делегатами, придушуючи Кронштадтський заколот, був серйозно поранений. Почав навчатися у Московській гірничій академії, але з другого курсу було переведено на партійну роботу. Вже в 1921 році Фадєєв почав писати, брати участь у роботі молодих літераторів, які об'єдналися навколо журналів "Жовтень" та "Молода гвардія". У "Молодій гвардії" в 1923 було опубліковано перше оповідання Фадєєва "Проти течії".

Роман "Розгром", що побачив світ у 1927, приніс письменнику визнання читачів та критики і ввів його у велику літературу. Життя та історичні події Далекому Сході, свідком яких він був, залучили його творчу уяву. Протягом багатьох років він віддав створенню роману-епопеї "Останній з Удеге". Незважаючи на незавершеність, роман зайняв своє місце у творчості А.Фадєєва, а й у історико-літературному процесі 1920 - 50-х.У роки війни був одним із керівників Спілки письменників, автором великої кількості публіцистичних статей, нарисів. Був на Ленінградському фронті, три місяці провів у блокадному місті, результатом чого стала книга нарисів "Ленінград у дні блокади" (1944).

У 1945 побачив світ роман "Молода гвардія", про героїв якого Фадєєв писав "з великою любов'ю, віддав роману багато крові серця". Перша редакція роману мала заслужений успіх, але в 1947 в газеті "Правда" роман був підданий різкій критиці за те, що письменник не показав зв'язку комсомольців Краснодона з комуністами-підпільниками. У 1951 Фадєєв переробив роман, друга редакція якого була оцінена, наприклад, Симоновим як "марна трата часу".

Після XX з'їзду КПРС, відчуваючи неможливість продовжувати своє життя, А. Фадєєв 13 травня 1956 р. кінчає життя самогубством. Медична комісія, призначена тоді урядом, заявила, що ця трагедія сталася внаслідок розладу нервової системи через хронічний алкоголізм. Тільки в 1990 був опублікований передсмертний лист Фадєєва: "Не бачу можливості жити далі, тому що мистецтво, якому я віддав життя своє, занапащене самовпевнено-неосвіченим керівництвом партії і тепер уже не може бути поправлено. Кращі кадри літератури. фізично винищені або загинули. люди літератури померли в передчасному віці. сенс, і я з великою радістю, як порятунок від цього мерзенного існування, де на тебе обрушувалися підлість, брехня і наклеп, йду з цього життя».

Використані матеріали кн.: Російські письменники та поети. Короткий біографічний словник. Москва, 2000.

ФАДЄЄВ (Булига 1)) Олександр Олександрович (1901-1956). Радянський письменник та громадський діяч.Бригадний комісар. Виріс у сім'ї професійних революціонерів. Батько – Олександр Іванович Фадєєв, мати – Антоніна Володимирівна Кунц (фельдшер). У 1912-1919 pp. - Студент Владивостокського комерційного училища. Член компартії з 1918 р. Учасник громадянської війни. У 1921-1922 pp. навчався у Московській гірничій академії. У 1924-1926 pp. - На партійній роботі в Ростові-на-Дону та Краснодарі. Один із організаторів Північно-Кавказької асоціації пролетарських письменників; у 1926-1932 рр. - Один із керівників РАПП. 2) У 1938-1954 pp. - Генеральний секретар Спілки письменників СРСР. Депутат Верховної Ради СРСР із 1946 р. Автор романів «Розгром» (1927) та «Молода гвардія» (1946). Після розпуску РАПП, на початку 1938 р., Фадєєв був обраний керівником Спілки письменників. А. Караваєва писала: «Всі знали, що Фадєєв буває у Сталіна не тільки разом з іншими секретарями Спілки письменників, а й як генеральний секретар також один за його викликом. Багато хто вважав, що ці виклики нагору, як правило, були сприятливими для Фадєєва. Сам Сталін, як тепер відомо, придумав для Фадєєва титул генерального секретаря Спілки письменників, підкресливши деяку подібність у положенні керівника партії та письменницького союзу. У 1938 р. Фадєєв редагував книгу «Зустрічі з товаришем Сталіним». У 1939р. він став членом партії. Мемуаристи відзначають, що Фадєєв мав великий авторитет у Сталіна, який навіть запросив його до себе додому, де у вузькому колі соратників відзначав своє 60-річчя.

І. Еренбург писав: «Фадєєв був сміливим, але дисциплінованим солдатом, він ніколи не забував про прерогативи головнокомандувача». Цим головнокомандувачем був Сталін. «Я двох людей боюся - мою матір та Сталіна, боюся і люблю.», - Визнавався в хвилину відвертості письменник (Еренбург І. Люди, роки, життя. Т. 3. М., 1990. С. 127).

Він рано посивів. Страждав від безсоння. Щоб її побороти, почав пити, чого замолоду не робив. Хвороба ця – розплата за близькість до «вежі». Інша плата – творчий застій. Через хворобу Фадєєв не чув на XX з'їзді доповідь Н.С. Хрущова, яким було завдано удару по культу Сталіна. Серед тих, хто виступав на з'їзді, був і друг Фадєєва М. Шолохов, який сказав: «Фадєєв був досить владолюбним генсеком і не хотів зважати на роботу з принципом колегіальності. Решті секретарів працювати з ним було неможливо. П'ятнадцять років тяглася ця волинка. Спільними та дружними зусиллями ми викрали у Фадєєва п'ятнадцять найкращих творчих років його життя, а в результаті не маємо ні генсека, ні письменника».

Так разом з культом Сталіна впав і один з малих культів, що підпирали його в літературі. «Так, цій людині я вірив», — з тугою говорив Фадєєв, звертаючись до друга, який знав, що таке табори. На той час багато письменників повернулися до Москви, випивши гірку чашу до дна. Не всі його пробачили.

«Він знав про майбутні розправи. За день до обшуку у найстаршого письменника Юрія Лібединського Фадєєв поспішив до його квартири (господарів не було вдома, відкрила стара-родичка, яка знала Фадєєва в обличчя і тому нічим не стурбована). Перерва в кабінеті письменника всі папери, він знайшов, нарешті, і забрав папку: у ній зберігалася його листування з Либединским, якому він, Фадєєв, завдячував своєю славою. Саме Юрій Лібединський вперше „відкрив" молодого провінційного літератора Сашу Фадєєва. Допоміг перебратися до Москви, надрукуватися.Папка з листами „міченого” Лібединського могла скомпрометувати і його, Генерального секретаря Спілки письменників» (Свірський Г. На лобовому місці. М., 1998. С. 69).

«Важко жити, — сказав Фадєєв своєму старому другові (Ю. Лібединському. — Упоряд.), — після того, що ми дізналися про Сталіна, після того, як зрозуміли, що змушені були робити за його вказівками. Совість мучить. Важко жити, Юра, з закривавленими руками» (Авдєєнко А. Покарання без злочину. М., 1991. С. 241).

У травні 1956 р. Фадєєв застрелився з револьвера, що залишився в нього з часів громадянської війни. У день самогубства у двір переділкінської дачі Фадєєва в'їхали машини. До кімнати вбіг начальник тодішнього МДБ Сєров.

— Лист є? - прогарчав він Акаєву. 3)

Ажаєв вийняв з кишені листа, і Сєров буквально вирвав його з рук. Після цього, не повернувши голови у бік нещасного самогубця, Сєров та його наближені так само стрімко вийшли. Три чорні машини заревіли і зникли. Фадєєв їх не цікавив. Їх цікавив лист.

Медичний висновок про хворобу та смерть був жорстоким: «А.А. Фадєєв протягом багатьох років страждав на прогресуючу недугу — алкоголізм. За останні три роки напади хвороби почастішали та ускладнилися дистрофією серцевого м'яза та печінки. Він неодноразово лікувався у лікарні та санаторії (1954 р. — чотири місяці, 1955 р. — п'ять з половиною місяців і 1956 р. — два з половиною місяці). 13 травня у стані депресії, спричиненої черговим нападом недуги, А.А. Фадєєв покінчив життя самогубством».

Письменника поховали на Новодівичому цвинтарі.

Фадєєв був одружений двічі. Перша дружина – Валерія Анатоліївна Герасимова. Про неї мало що відомо. З 1936 р. він був одружений з Ангелиною Йосипівною Степановою (1905-2000; актриса МХАТ, народна артистка СРСР).Михайло, син Фадєєва від другої дружини, був одружений із онукою Сталіна — Н.В. Сталіною. До зустрічі із М. Сталіною дружинами М. Фадєєва були актриси Л. Гурченко (нар. 1935 р.; народна артистка СРСР) та Л. Лужина (р. 1939; заслужена артистка РРФСР) (Жуков І. Фадєєв. М., 1989; Колодний Л.-Поети і вожді. М., 1996). Дочка О. Фадєєва від поетеси Маргарити Алігер - Марія Олександрівна Фадєєва-Макарова-Енцесбергер (1943-1991), перекладачка, довгий час жила в Англії; наклала на себе руки.

Передсмертний лист Фадєєва в ЦК КПРС вперше було опубліковано 20 вересня 1990 року. у тижневику ЦК КПРС «Гласність» (Известия ЦК КПРС. № 10, 1990. С. 147-151). Наводимо повний текст:

«Не бачу можливості далі жити, бо мистецтво, якому я віддав життя своє, занапащене самовпевнено-неосвіченим керівництвом партії і тепер уже не може бути виправлене. Найкращі кадри літератури — у числі, яке навіть не снилося царським сатрапам, фізично винищені чи загинули завдяки злочинному потуранню можновладців; найкращі люди літератури померли у передчасному віці; все інше, більш-менш здатне створювати справжні цінності, померло, не досягнувши 40-50 років.

Література — це свята святих — віддана на поталу бюрократам і найвідсталішим елементам народу, і з найвищих трибун — таких як Московська конференція або XX партз'їзд — пролунало нове гасло „Ату її!”. Той шлях, яким збираються виправити становище, викликає обурення: зібрана група невігласів, за винятком небагатьох чесних людей, які перебувають у стані такої ж зацькованості і тому не можуть сказати правду, — висновки, глибоко антиленінські, бо виходять із бюрократичних звичок, супроводжуються загрозою, всі тією ж „дубинкою”.

З яким почуттям свободи і відкритості світу входило моє покоління в літературу за Леніна, які сили неосяжні були в душі і які чудові твори ми творили і ще могли б створити!

Нас після смерті Леніна скинули до хлопчаків, знищили, ідеологічно лякали і називали це - "партійністю". І тепер, коли все це можна було б виправити, далася взнаки примітивність, неосвіченість — при обурливій долі самовпевненості — тих, хто мав би все це виправити. Література віддана у владу людей неталановитих, дрібних, злопам'ятних. Одиниці тих, хто зберіг у душі священний вогонь, перебувають у ролі паріїв і за віком своїм скоро помруть. І немає ніякого стимулу в душі, щоби творити.

Створений для великої творчості в ім'я комунізму, з шістнадцяти років пов'язаний з партією, з робітниками та селянами, обдарований богом талантом неабияким, я був сповнений найвищих думок і почуттів, які тільки може породити життя народу, поєднане з прекрасними ідеалами комунізму.

Але мене перетворили на коня ломового візництва, все життя я плентався під поклажею бездарних, невиправданих, які можуть бути виконані будь-якою людиною, незліченних бюрократичних справ. І навіть зараз, коли підбиваєш підсумок життя свого, нестерпно згадувати всю ту кількість окриків, навіювань, повчань і просто ідеологічних пороків, які обрушилися на мене, — ким наш чудовий народ мав право пишатися через справжність і скромність внутрішнього глибоко комуністичного таланту мого. Література - це вищий плід нового ладу - принижена, зацькована, занапащена.Самовдоволення нуворишів від великого ленінського вчення навіть тоді, коли вони клянуться ним, цим вченням, призвело до повної недовіри до них з мого боку, бо від них можна чекати ще гіршого, ніж від сатрапа Сталіна. Той був хоч освічений.

Життя моє, як письменника, втрачає всякий сенс, і я з великою радістю, як порятунок від цього мерзенного існування, де на тебе обрушується підлість, брехня і наклеп, йду з цього життя.

Остання надія була хоч сказати це людям, які правлять державою, але протягом трьох років, незважаючи на мої прохання, мене навіть не можуть ухвалити.

Прошу поховати мене поряд з матір'ю моєю.

Примітки

1) Булига - партійний псевдонім А. Фадєєва; у документах і публікаціях 30-х років часто використовується замість прізвища? Чому Булига?

2) РАПП - Російська асоціація пролетарських письменників. Масова радянська літературна організація (1925-1932).

3) В.Н. Ажаєв (1915-1968) - радянський письменник; лауреат Сталінської премії.

Використані матеріали кн.: Торчинов В.А., Леонтюк А.М.

"Генерал від літератури"

Олександр Олександрович Фадєєв (1901-1956) ще навчаючись у Владивостокському комерційному училищі виконував доручення підпільного комітету більшовиків. У 1918 р. вступив до партії і прийняв прізвисько Булига.Наприкінці Громадянської війни обіймав посади: комісара 13-го Амурського полку та комісара 8-ї Амурської стрілецької бригади.

Після Громадянської війни Фадєєв був відправлений партією на Південь Росії, де працював секретарем одного з райкомів Краснодара, а потім завідувачем розділу партійного життя у відділі друку Північно-Кавказького крайкому. «Радянський Південь»: «Підсумки наради при орграспреді крайкому з підняття продуктивності праці», «Пропозиції про роботу з ленінським набором», «На порозі другого п'ятиріччя», «Окружні газети про XIV з'їзд ВКП(б)». уваги.

На дозвіллі Фадєєв зайнявся белетристикою, про яку він заявив: «У більшовицькому розумінні художня література є могутня служниця політики» («Правда» від 10.1.1931) Політиці більшовиків він і служив. «Розлив» (1924) 1927) та «Останній з удеге» (1930-1940) присвячені захопленню Далекого Сходу більшовиками. офіцери, священики, промисловці, некомуністична інтелігенція, забезпечені селяни) показані як виродки, гідні лише знищення.

У доповіді 1932 року «Мій літературний досвід - початківцю» Фадєєв говорив: «Які основні думки роману "Розгром"? що революцією керують передові представники робітничого класу – комуністи…».

Фадєєв зображував історичні події непросто з партійної точки зору, але часом за прямим завданням партійних органів. закінчив роман. Однак у «Правді» від 3 грудня 1947 р. йому було вказано, що в «Молодій гвардії» немає головного - «керівної, виховної ролі партії…». За спогадами В.В. втретє... Виконаю вказівку партії». «Молодій гвардії», в якій молодіжним підпіллям керували комсомольці, змінилася на другу, де керівну роль відведено партії.

Останніми роками життя Фадєєв працював над романом «Чорна металургія». від 31 березня 1951 р. він обіцяв оспівати в цьому романі «гігантську будову комунізму», зобразити сучасне життя як перемогу «партії та комсомолу». У план роману входило і зображення ворогів народу та їх розгром».Закономірно, що такий неправдоподібний задум залишився невтіленим.

Фадєєв залишився автором лише двох закінчених романів: «Розгром» і «Молода гвардія» (остання зазнала безліч переробок), і навіть кількох дрібних творів. Причиною таких убогих результатів була як протиприродність ідей, яким автор намагався надати художню форму. Фадєєву було просто ніколи писати. З 1939 р. і до кінця життя він був членом ЦК КПРС, що вимагало участі у всіх засіданнях партійної верхівки. З іншого боку, він обіймав великі посади у Спілці письменників СРСР: в 1939-1944 гг. – секретар, у 1946–1954 – генеральний секретар, у 1954–1956 – секретар правління. У 1951 р. Фадєєв скаржився Сталіну: «Додалася величезна сфера діяльності, пов'язана з боротьбою за мир... Слід врахувати і роботу як депутата Верховної Ради СРСР, а тепер і РРФСР». Зрештою, письменник очолював Комітет з Державних премій у галузі літератури та мистецтва, що теж займало час.

Наприкінці життя Фадєєв усвідомлював, що занапастив своє обдарування (розмір якого він явно перебільшував). 13 травня 1956 р., перед самогубством, він склав листа «У ЦК КПРС», де звинуватив у своїй творчій безплідності рідну партію: «Мене перетворили на коня ломового візництва, все життя я плентався під поклажу бездарних… незліченних бюрократичних справ». Але за 17 років письменник міг відмовитися хоча б від однієї зі своїх номенклатурних посад, якщо вони його так обтяжували.

У Москві вулиця у Тверській управі носить ім'я цього радянського «генерала від літератури», є пов'язані з ним назви та інших містах.

Чорна книга імен, яким не місце на карті Росії. Упоряд. С.В. Волків. М., "Посів", 2004.

Прозаїк XX століття

Фадєєв Олександр Олександрович [11 (24). 12.1901, м. Кімри Тверської губ. - 13.5.1956, Москва] - прозаїк, критик, теоретик літератури.

Виріс у сім'ї професійних революціонерів. Батько - вчитель сільської школи, народовець, був засланий до Сибіру на каторгу. Мати - фельдшер, вдруге вийшла заміж (1907) за соціал-демократа Г.В.Світича, який став вітчимом трьох її дітей, у т.ч. та Сашка. Дитинство та юність Фадєєва пройшли на Далекому Сході, куди сім'я переселилася в 1908. Навчання у Владивостоцькому комерційному училищі, зближення з більшовиками братами І. та В. Сибірцевими, участь у партизанському русі проти Колчака, іноземних інтервентів у Примор'ї (19) діях Червоної Армії проти отамана Семенова в Забайкаллі (1920-21) сформували особистість Фадєєва. З юних років Фадєєв пізнав «смак» партійної роботи, пройшовши шлях від пересічного бійця до комісара бригади.

Ці роки дали йому цінний життєвий досвід та матеріал для майбутніх літературних творів. 19-річним юнаком Фадєєв став делегатом X з'їзду РКП(б) і разом з іншими делегатами був мобілізований на придушення Кронштадтського заколоту, там отримав серйозне поранення. Після лікування він вступив до Московської гірничої академії, але незабаром змушений був перервати навчання заради партійної роботи на Кубані та в Ростові-на-Дону (1924-26). З того часу пріоритет партійного обов'язку перед будь-якими іншими особистими інтересами, включаючи і творчі, стане однією з найістотніших рис Фадєєва, що визначили його яскраву і водночас драматичну життєву долю.

Перша повість Фадєєва «Розлив» (1924, альм.«Молодогвардійці»), присвячена популярній тоді темі боротьби комуністів за «більшовизацію» селянської маси, була суто учнівською і відобразила вплив на автора модних літературних новацій — від усіченої, «рубаної» фрази до імажиністської химерної образності. Більш чітко індивідуальність письменника виявилася в оповіданні «Проти течії» (Молода гвардія 1923. №11-12), в основу якого лягли деякі епізоди з життя юного Булиги (партійна прізвисько Фадєєва) та його старшого двоюрідного брата, бойового товариша з партизанської війни в Примор'ї Ігоря Сибірцева Для обох творів характерна далекосхідна етнографічна екзотика - плід захоплення їх автора Майн Рідом, Ф.Купером, Дж.Лондоном, яких він вважав серед своїх літературних вчителів. Ставлення Фадєєва до цих ранніх спроб свого пера виразилося в тому, що повість «Розлив» з 1932 він взагалі не перевидував, а розповідь «Проти течії» пізніше доопрацювала і опублікувала в 1934 під новою назвою — «Народження Амгунського полку».

При всій недосконалості перших творів у них намітилося те, що пов'язує їх із майбутньою творчістю Фадєєв. Зокрема, торжество партійної ідеї та волі у тих героїв (Іван Неретін, Микита Селезньов, Соболь та ін.), яких він назве згодом людьми «особливої ​​породи». Ця якість усвідомлювалося Фадєєвим не як ознака аскетизму на шкоду душевному, емоційному боці людини, бо як справжній вияв краси його духу і революції. Цей типово фадіївський погляд на людину повною мірою виявився в романі «Розгром» (1927), написаному зі свідомим наміром дати якийсь приклад, зразок того найкращого в людях, що розкрила революція.Новий герой історії показаний тут у світлі мрії про людину, про гармонійно розвинену особистість, формування якої автор вважав кінцевою метою революції (звідси романтичний колорит у цьому суто реалістичному творі). Втілена ця мрія не в якомусь одному ідеальному образі, а в колективному портреті воїнів-партизан. Глави роману невипадково шикуються за принципом переміщення уваги кожного з героїв, які розкриваються у дії, у критичних ситуаціях перевірки та випробування особистості. У ході оповідання виявляються різні грані збирального образу «нової людини»: інтелектуальна сила і воля Левінсона, фізична досконалість та природна спритність Метелиці тощо. Герої роману перебувають у різних щаблях руху щодо нього, починаючи з нижчою (образ Морозки). Однак саме уявлення Фадєєва про цю «нову людину» несло на собі відбиток свого часу. У романі спочатку закладено перевагу класової моралі перед загальнолюдською шляхом протиставлення «народного» (Морозка) та дрібнобуржуазного (Мечик) почав як внутрішньо чужих та несумісних. Мечик, за визнанням автора, "дуже "моральний" з точки зору десяти заповідей", але в критичний момент не здатний чинити так, "як потрібно для революції", і тому, безумовно, відкидаємо нею Морозка ж, хоча і знаходиться на низькому рівні свідомості та моралі, до кінця відданий справі революції і тому «є людським типом вищим, ніж Мечик» («Мій літературний досвід - автору-початківцю», 1932). Подібний «відбір людського матеріалу», де головним критерієм є загальнолюдська, а революційна мораль, був безперечним відображенням реальності самої революції.Але в ньому полягала, як підтвердив подальший досвід радянської історії, і небезпека свавілля, жорстокості, насильства над особистістю, зокрема. і з тих, хто незмінно і щиро керувався законами «революційної моралі». За іронією долі ці явища не минули і самого Фадєєва, зігравши свою підступну роль його життєвої і творчої драмі. Роман «Розгром» у момент появи викликав загальний інтерес критики. На нього відгукнулися діячі багатьох тодішніх літературних течій та угруповань (рапповці, перевальці, лефівці та ін.), розглядаючи його з позиції власних творчих програм і актуальних на той час суперечок про «живу людину» в літературі, «психологічний реалізм», «теорії безпосередніх вражень» тощо. (Ст. А.Воронського, А.Селівановського, В.Полонського, А.Лежнева та ін.). Розгорнулася дискусія про толстовську традицію та особливості її втілення в «Розгромі». За рідкісними винятками (стаття О.Бріка), роман загалом отримав високу оцінку і став своєрідним художнім еталоном свого часу.

Завершення роману «Розгром» збіглося з переїздом Фадєєва до Москви і початком його роботи в РАПП, де він зайняв місце одного з керівників асоціації. Участь у рапповском літературному русі (1926-32) виявила нову грань діяльності Фадєєва — як критик і теоретик літератури. Його ранні статті «Стовпова дорога пролетарської літератури» (1928), «Геть Шиллера!» (1929), «За художника матеріаліста-діалектика» (1930) та інших. були наочним виразом рапповської догматики, але водночас не тотожні їй. Збагачений досвідом «Розгрому», Фадєєв ширше розумів окремі питання художньої творчості проти іншими діячами асоціації.Водночас специфічне рапповське «щеплення» не пройшло для нього безвісти. РАПП, у розумінні Фадєєва,— це політична, а не тільки літературна. організація робітничого класу, і виходити з неї не можна. — це потішить тільки класового ворога». Так він писав у 1931 А.С.Серафимовичу, застерігаючи останнього від виходу з асоціації (Листи. С.83). Інтереси літературної політики Фадєєв ставив понад усе, ототожнюючи їх із інтересами власне літератури, хоча вони які завжди збігалися. Це пояснює, чому Фадєєв, навіть усвідомлюючи багато помилок і пороків рапповців, до кінця залишався в їхніх рядах. Після ліквідації РАПП він одним з перших критично переосмислив її досвід, а також власні естетичні позиції (цикл статей «Старе і нове» // Літературна газета. 1932. Окт.-нояб.). Рапповський період у творчому плані мало чим збагатив Фадєєва, зате навчив його, кажучи його словами, «впрягатися в літдела», підпорядковуючи їх політичним завданням, надав йому впевненості у своєму праві «керувати» іншими письменниками, розпоряджатися їх долями. Тут закладалися якості майбутнього «владолюбного генсека» (М.Шолохов) радянської літератури, який зазнавав деяких аж ніяк не гірших її творів (А.Платонов, В.Гроссман, Е.Казакевич та ін.) розносної та несправедливої ​​критики і лише наприкінці життя визнав багато свої помилки і намагався їх виправити. Тим часом серйозне застереження щодо цього літературний діяч Фадєєв почув ще в 1929. «Гіркий перед від'їздом попереджав мене. — писав він,— що коли я не розвантажуся і далі житиму так, то справа може скінчитися просто загибеллю обдарування» (Лист Фадєєва до Р.С.Землячки, груд. 1929).Ці пророчі слова пролунали з вуст людини, від якої Фадєєв, з волі долі, прийняв своєрідну естафету в керівництві СП на довгі роки (1937-43, 1946-54).

Перші і досить тривожні ознаки творчої скрути Фадєєв відчув у роботі над романом «Останній з удеге», що розтяглася на багато років (1929-41), але так і не доведеною до кінця (завершено було 4 частини з задуманих 6). Задум цього роману виріс із того ж життєвого джерела, що й «Розгром»: революція та Громадянська війна Далекому Сході. Але письменник значно розширив рамки оповідання, претендуючи на створення епопеї у формі «синтетичного монументального реалізму», яку він знаходив у літрі у Шекспіра, Гете, у музиці — у Бетховена і яку вважав у 1930-ті, що найбільш відповідає характеру та духу радянської доби. Однак пошуки цієї більш ємної, як здавалося Фадєєву, художньої форми (одночасно і реалістичної, і романтичної, і символічної) давалися йому з великими труднощами і врешті-решт призвели до того, що роман вийшов «принципово різностильним» (Кисельова Л.Ф.— С.158). До справжнього синтезу, що задовольняє передусім самого автора, так і не дійшло. На відміну від «Розгрому», де Фадєєв, на думку А.Воронського, перебував у владі «безпосередніх вражень», у новому романі дедалі помітнішими ставали авторські вторгнення у розповідь, його оцінки та роз'яснення зображуваного, які, мабуть, від прагнення максимально чітко "донести ідею" твору до читача. Формулюючи її, Фадєєв писав: «Мені хотілося показати, як у процесі революції передові представники суспільства, що борються за комунізм, вступають у союз із відсталими народами, допомагають їм у боротьбі і ведуть їх у себе.»(«Мій літературний досвід — автору-початківцю», 1932). Ця ідея, в авторському її викладі, є швидше політичною, ніж художньою, і більше підходить для публіцистичної статті, ніж для роману. та образів, написаних рукою справжнього художника (Ліна та Сергій Костенецкі, Петро Сурков, Всеволод Лангової та ін), задуманий роман-епопея, поступово наростаючи в обсязі, все ж таки не складався в щось цілісне. 166,171). На честь Фадєєва, він і сам це розумів, неодноразово і публічно визнаючи композиційне. недосконалість свого твору.

Більш співзвучним природі таланту Фадєєва був інший шлях творчих пошуків, що призвів його до концепції «крилатого реалізму» (тобто реалізму з елементами романтики). творчості», 1932) і завершив у післявоєнний час («Завдання літературної теорії та критики», 1947). Романтика, по Фадєєву,- це художнє втілення бажаного і належного, проте, що спирається на фундамент реального життя, достовірних історичних подій Саме в цій якості вона проявилася в романі «Молода гвардія» (Прапор. 1945) 2-12). Тут письменник фактично повернувся до того принципу художньої розповіді, який був властивий роману «Розгром»,— створенню колективного портрета героїв Великої Великої Вітчизняної війни.Такий сюжет він знайшов у наданих йому у 1943 документальних матеріалах про молодіжне червонодонське підпілля, на основі яких і був написаний роман. Тяжіння письменника до групового портрета набуло тут опору як і матеріалі (діяльність комсомольської підпільної групи), і у моральному образі молодогвардійців, риси яких однак пов'язані з уявленням Фадєєва про прекрасну людину. При цьому автор свідомо прагнув розкрити ідеальні сторони їх характерів, виділити те головне, що проявляється у них у момент великого історичного випробування. Тенденція до ідеалізації та поетизації кращих рис юних героїв цілком очевидна у романі, але вона, хоч як дивно, по-своєму органічна йому. Документальна основа не перешкоджає прояву поетичного світовідчуття автора, недарма Фадєєва називають «поетом у прозі» (Дудінцев В. // Літературна газ. 1990. 10 жовт. С.6). Роман побудований на зіткненні світу прекрасного, людського (молодогвардійці) та світу потворного, потворного (фашизм). Контраст молодості та війни, життя та смерті, світла та мороку є характерною рисою його поетики. Дотик Фадєєва до юності 1940-х був для нього одночасно і поверненням у свою юність. За словами В.Герасимової, «заповідні образи своєї юності він переодягнув у одяг комсомольців сорокових років» (Герасимова В. Втікі записи // Питання літератури. 1989. №6. С.121). Пам'ять про юність самого автора мимоволі оживає сторінках роману і вносить у нього дуже відчутний ліричний елемент, якого був у колишніх творах письменника. Це дало підставу дослідникам розширити уявлення про традиції російської літератури у творчості Фадєєва, пов'язавши його, крім Л. Толстого, з досвідом Гоголя, Тургенєва.

Безперечний успіх «Молодої гвардії» у читачів, що стало зрозуміло відразу ж після її публікації, не позбавив Фадєєва несподіваної критики, що обрушилася на нього в редакційній статті «Правди» від 3 грудня. 1947. Автору було висунуто кілька серйозних звинувачень, головне з яких — недостатнє зображення ролі партії у керівництві комсомольською підпільною організацією. Критика ця збіглася за часом із виявленням нових документів, які підтверджували тісний зв'язок комуністів із молодіжним підпіллям. Так з'явилася 2-а редакція «Молодої гвардії» (1951), значно розширена та перероблена автором відповідно до вимог «Правди». З того часу, проте, виникли й неминучі сумніви у доцільності переробки роману, вперше висловлені вголос К.М.Симоновым у статті «Пам'яті А.А.Фадеева» (Новий світ. 1956. №6). Напевно не уникнув їх і сам Фадєєв: недаремно він дбайливо зберігав і навіть передрукував ті листи читачів, у яких висловлювалася незгода з думкою партійної газети (Боборикін В.Г. - С.321-322). Переробка за партійною вказівкою цілком закінченого твору, що вже ввійшов до свідомості читачів, далася Фадєєву нелегко (на це пішло 3 роки, майже вдвічі більше, ніж на створення самого роману). Якими б серйозними мотивами вона не виправдовувалася, у т.ч. і самим Фадєєвим, в очах літературної громадськості (або, принаймні, частини її) це виглядало своєрідним компромісом, угодою з совістю (О.Твардовський, наприклад, не міг пробачити письменникові цього). Але і вчинити інакше Фадєєв не міг хоча б тому, що претензії до роману виникли у повній відповідності до тих критеріїв, які він сам стверджував у літературі і як художник, автор роману «Розгром», і як критик, і як офіційний керівник СП.Наслідуючи свій незмінний принцип у всьому давати «зразок» (і насамперед — у творчості), він і в даному випадку вирішив показати приклад того, як повинен ставитися до критики письменник-комуніст. І все ж, незалежно від того, гірше чи краще вийшов 2-й варіант роману (тут були і придбання, і втрати), переробка «Молодої гвардії» була до певної міри насильством автора над самим собою і у певному сенсі приниженням Фадєєва. письменника. "Я все ще переробляю молоду гвардію в стару", - з гіркою іронією писав він про себе (Листи. С.267). Тут знову-таки літературний політик у ньому узяв гору над художником. Звідси починається особиста драма Фадєєва, яка привела його разом з іншими моральними і творчими компромісами, вчиненими в ім'я «партійного обов'язку», до трагічного фіналу. У цьому сенсі, як зауважив Ренато Гуттузо, штучно нав'язана Фадєєву переробка «Молодої гвардії» «перебуває у гармонії з його самогубством» (Радянська культура. 1990. 27 Жовтня. С.15).

Останні роки Фадєєва були заповнені роботою над романом «Чорна металургія», задуманим як багатопланове оповідання про сучасність, а також упорядкуванням та редагуванням зб. своїх статей і виступів «За тридцять років» (виданий 1957). У 1954 році письменник опублікував 8 перших розділів нового роману в газеті «Челябінський робітник», «Літературній газеті» та в журналі «Вогник». Судячи з листів Фадєєва, не припиняв роботи над романом остаточно свого життя, але далі згаданих розділів справа не просунулося. Письменник пояснював це надмірною зайнятістю «нетворчими» справами, то хворобою, то непередбаченою зміною ситуації у сфері діяльності (металургія), якій присвячено роман.Але справжньою причиною його невдачі був безсумнівний занепад творчих сил, який він пережив у ті роки. Смерть Сталіна і наступне викриття його злочинів було неможливо не позначитися на становищі і творчому самопочутті Фадєєва: багато років він був провідником літературної політики диктатора. Це безумовно загострило «свідомість трагічного протиріччя його життя» (Лібединський Ю. / / Радянська Росія. 1988. 9 Грудня С.4) і разом з наростаючим відчуттям творчої кризи підвело його до фатальної межі самогубства. Лише після публікації передсмертного листа Фадєєва, адресованого ЦК партії (Гласність. 1990. 20 вер. №15. С.6), повною мірою виявилася «таємниця» його передчасної загибелі. У цьому документі великої викривальної сили (недарма його понад 30 років ховали в архіві ЦК) немає, однак, ні краплі каяття, визнання своєї особистої причетності до методів партійної опіки, що викриваються, над літературою. Вся вина за «принижену, зацьковану, занапащену» літературу та за свою багато в чому не реалізовану письменницьку долю покладена на «самовпевнено-неосвічене керівництво партії». Передсмертні рядки Фадєєва по-своєму розкривають його характер — «один із найскладніших характерів, який сформувала революція» (Герасимов С.А. // Фадєєв. Спогади сучасників. М., 1965. С.461).

Використані матеріали кн.: Російська література ХХ століття. Прозаїки, поети, драматурги. Біобібліографічний словник. Том 3. П – Я. с. 555-559.

Далі читайте:

Андрій Кунарьов. Переможців не судять? Про роман Олександра Фадєєва "Розгром" - 24.01.2002

Станіслав ЗОЛОТЦЕВ. Піднесений і вбитий віком. До 100-річчя від дня народження О.О. Фадєєва

Костянтин Симонов. Очима людини мого покоління. Роздуми про І.В.Сталіну. 27 лютого 1979 року (Фрагмент про розмову Фадєєва зі Сталіним).

Костянтин Симонов. Очима людини мого покоління. Роздуми про І.В.Сталіну. 5 березня 1979 року (Фрагмент про ставлення до публікації А.Платонова у "Новому світі").