Фонокоректори: які вони бувають і навіщо потрібні?

Ближче познайомимося з такими важливими пристроями, як фонокорректори. Розглянемо дві різні концепції конструювання: транзисторні та лампові на прикладі двох моделей, і як наслідок різні концепції звучання.

Фонокоректор є абсолютно необхідною річчю в господарстві справжнього шанувальника «вінілу». Шляхом його заміни на досконалішу модель можна здійснити модернізацію аудіосистеми. Вибравши певну модель фонокорректора, можна надати звучання системи індивідуальності.

Взагалі, тема фонокоректорів - тема складна і велика, і зібрати систему, що добре звучить, зі столу, тонарма, головки і кабелів іноді простіше, ніж знайти під це все найбільш підходящий фонокоректор. Тут можна поміркувати, що є найкращий фонокорректор? Для початку пропоную, поговорити про те, що таке фонокоректор і для чого він власне потрібен.

Фонокоректор – це перетворювач звуку з вінілу, т.к. на винилі звук технічно записаний негаразд, як у CD чи інших носіях. Якщо підключити вертушку без фонокорректора відразу до підсилювача або муз.центру, звук буде ледве чутним навіть на крайньому положенні звукового регулятора і практично без басів. Увімкнення фонокоректора відразу ж вирішує цю проблему.

У багатьох бюджетних програвачах є вбудований фонокоректор, але насправді вони програють по звуку своїм стаціонарним побратимам. Якщо фонокоректор у вертушці відключається - це добре. Отже, можна згодом купити хороший і поставити його в тракт між вертушкою і підсилювачем (ресивером).

Якщо столів, тонармів і головок з гарним рівнем звучання виробляється чимало, зокрема й у середньо-бюджетному сегменті, то щодо корекції все бачиться менш райдужно. Коректорів випускається достатньо, але, як показує практика, апаратів, що справді добре звучать, і тим більше апаратів безкомпромісних по звуку мало. Виходить так, що саме коректор у сучасній дійсності є нерідко, найвужчим місцем вінілового тракту, Загальна тенденція при виробництві коректорів - спрощення схем, здешевлення елементної бази, економія на всьому і одночасно високі ціни. Якщо порівняти «на вагу», то коректор трохи складніший за той же підсилювач, проте «кілограм» більшості сучасних коректорів коштує набагато більше, ніж та ж вага пристойного підсилювача. Розвиток виробництва механічної частини вінілового тракту помітно випереджає розвиток сучасного коректоробудування.

Фонокоректори поділяються на типи – ММ та МС. Що таке?

Проблема вибору фонокорректора для вертушки тісно пов'язана з іншою проблемою: проблемою картриджів та голок звукознімача до них. Справа в тому, що на сучасні просунуті вертушки підходять головки двох типів - ММ та МС. Не морочитимуся технічними термінами і скажу просто – вважається, що МС звучить краще, але й коштують вони набагато дорожче. Більшість вініловодів слухають платівки через стандартні голки картриджі ММ. Більшість вертушок, що продаються у магазинах, оснащені саме ММ-картриджами. Тому що МС – це вже наступний ціновий рівень (МС має відповідати вертушка та взагалі вся звукова система) і далеко не кожному він потрібний.

Таким чином, перед покупкою фонокоректора треба зрозуміти, голова ММ або МС стоїть на твоїй вертушці.

Фонокоректори бувають тільки ММ, тільки МС, або ще бувають з перемикачами МММС.

Якщо Ви не плануєте міняти голову на програвачі з ММ на МС, то варто дивитися тільки фонокоректор ММ. Попереджаю: не на всі програвачі ММ можна ставити МС, до бюджетних зазвичай передбачено лише ММ-голову.

Якщо Ви плануєте міняти голову звукознімача (картридж) ММ на МС в найближчому майбутньому, то має сенс шукати фонокоректор з перемикачем c ММ на МС і назад:)

Також фонокоректори можна розділити на дві великі групи – лампові та транзисторні. У нас є можливість розглянути відмінності на таких яскравих представниках як Clearaudio Balance + MC та E.A.R./Yoshino 834 P deluxe. Дві різні концепції конструювання фонокоректорів, від двох різних виробників, і, як результат, різні концепції звучання. Давайте почнемо.

Clearaudio Balance + MC

Сучасна концепція та чудова конструкція покладена в основу фонокоректора Clearaudio Balance+, призначеного для головок звукознімачів ММ та МС-типу. За ним стоїть весь багаторічний досвід німецької компанії Clearaudio у галузі розробки аналогової техніки класу High-End.

Фонокоректор Clearaudio Balance+ має повністю балансну, ретельно спроектовану конструкцію, з незалежними лівим та правим каналами. Всі деталі та компоненти розміщені в масивному корпусі, вифрезерованому з єдиної алюмінієвої заготовки, і пригнічують всілякі шкідливі резонанси. Виносний блок живлення в окремому корпусі забезпечує точну та стабільну напругу для схем фонокоректора. Все це дає виключно високий розділ каналів – більше 100 дБ.

На передній панелі Clearaudio Balance + є вихід для навушників та ручка Variable для регулювання гучності, проте вона діє лише при натисканні кнопки „variable“ із синім світлодіодним індикатором над нею. Друга кнопка на передній панелі дозволяє приглушити звук Mute.

• Режим: MM/MC
• Коефіцієнт посилення 1 кгц: 63 дБ (MC Mode); 44 дБ (MM Mode)
• Вхідний імпеданс: 220 Oм/510 пФ/MC; 47 kOм/270 пФ/MM
• RIAA корекція (75?s/318?s/3180?s): Так
• Точність характеристики RIAA: ±0,1 дБ
• Спотворення: 0,001% (IEC)
• Сигнал шум: > 89 дБ (MM Mode); > 74 дБ (MC Mode)
• Перехресні перешкоди: > 92 дБ (на 1 кГц)/HOT-WIRED
• Максимальна вихідна напруга: 10,5 В (при 1 кГц)
• Робоча напруга: ± 18 В DC / зовнішнє джерело живлення
• Напруга в мережі: 115 або 230 В
• Виходи: Несиметричний (RCA)
• Балансний (XLR)
• Вага: Приблизно 2,5 кг (джерело живлення); прибл. 1,8 кг (підсилювач)
• Розміри (Ш/Г/В, мм): 182 х 220 х 55

EAR 834P DELUXE (MMMC)

Вже понад 25 років торгова марка EAR славиться ламповими підсилювачами найвищої якості та надійності. Тім де Паравічіні, засновник і розробник цієї англійської компанії, розпочав свою діяльність у сфері аудіо в далекому 1965-му році, а на початку 70-х перебрався в Японію, де працював у Luxman Corp., започаткувавши тим самим початок лампового ренесансу. Повернувшись до Англії, Тім де Паравічін заснував E.A.R. Перший підсилювач, створений під цією маркою "EAR 509" відразу завоював величезну популярність і протримався у виробництві близько чверті століття.

За визнанням багатьох фахівців, де Паравічіні є справжнім гуру лампової техніки. Коли Полу Маккартні потрібно щось для своєї студії або домашньої системи, він відразу звертається до Тіма.Тім де Паравічіні, який попрацював у багатьох куточках земної кулі, має величезний досвід і сповнений оригінальних ідей, що знаходить відображення у всьому, чого торкається його рука.

Коли Тім де Паравічіні береться за роботу, він виконує її як слід, чи це студійна апаратура на замовлення чи фонокоректор.

Враховуючи його багаторічний досвід розробника та виробника, мало хто може зрівнятися з ним в унікальності ідей та життєвого досвіду, що знаходить відображення у всіх його розробках.

Топова модель лінійки, EAR 834P "Deluxe", випускається в обробці "хром та золото". Модель виробляється з особливою ретельністю та підвищеним контролем якості. Фонокоректор підходить до різних типів головок і впишеться в систему найвимогливішого аудіофіла. Для справжніх аматорів вінілу.

Випускається у міцному металевому корпусі.

• Тип: ламповий фонокоректор для головок MM/MC
• Використовувані лампи: 3 x ECC83 (12AX17)
• Вихідний рівень (максимум): 30 В
• Співвідношення с/ш: 80 дБ
• Вхідна чутливість на 1 вольт на 1 кГц: MM – 2.2mV / MC – 0.22mV
• Аналогові аудіо входи: 1 пара RCA
• Аналогові аудіо виходи: 1 пара RCA
• Макс. вихідний сигнал: 30V
• Колір: Хром/Позолота
• Габарити (ШхВхГ): 130 х 104 х 320 мм
• Виробник: Великобританія

Що таке фонокоректор?

Вініл переживає переродження, і сьогодні так звані «вертушки» стають все популярнішими серед меломанів. Але меломани, які звикли до нескладної взаємодії з аудіоапаратурою, з подивом дізнаються, що програвач вінілу неможливо взяти і під'єднати до підсилювача або колонки безпосередньо — якщо так зробити, то не вдасться нічого почути. Для підключення потрібен фонокоректор, що є важливою частиною зовнішньої акустичної схеми програвача.Він повинен застосовуватися тому, що сила сигналу, що знімається головкою, що програє, з грамплатівки, приблизно в 1000 разів нижче, ніж у традиційних аудіопристроях: CD-плеєрах та інших приладах зі стандартним аудіовиходом AUX. Тому, щоб слухати музику з програвача через зовнішню аудіосистему або динаміки, потрібне попереднє посилення сигналу. Саме його і забезпечує фонокоректор, також званий фоно-підсилювач.

Що таке фонокоректор?

Фонокорректор — це аудіосигнал, що підсилює аудіосигнал, що надходить від програвача, що забезпечує можливість його прямого підключення до акустичної системи. Друге завдання приладу полягає у перетворенні аудіосигналу та поверненні його початкової форми – до того, як він був записаний на грамплатівку. Нюанси в тому, що під час запису на вініл тональний баланс аудіосигналу кардинально спотворюється, високочастотні тони поступово падають відносно низькочастотних. Для надання звуку лінійності застосовують фоно-підсилювач. Тоді записаний на грамплатівку звук відповідає кривою відповідно до RIAA.

Стандарт Recording Industry Association of America один для всіх грамплатівок, випущених з початку 1954 року.

Вторинне використання фонокорректора під час прослуховування виправляє всі спотворення, внесені до сигналу під час запису. І чим точніше сигнал буде відновлено, тим краще звучатиме композиція при підключенні програвача до АС. З цього випливає, що головне завдання та основа роботи фонокорректора – це корекція звуку та тону. При цьому вона може бути як активною, так і пасивною.У першому випадку використовуються активні каскади на транзисторах (напівпровідниках) чи старих добрих лампах, тоді як у другому — резисторні ланцюга з урахуванням конденсаторів і котушок індуктивності.

Що краще – вбудований чи зовнішній?

Різноманітність коректорів на сучасному ринку просто вражає - вони відрізняються не тільки корпусами та формами, а й типом виконання, поділяються на вбудовані та зовнішні прилади. Причому деякі сучасні плеєри вже мають вбудований фонокоректор. Однак не у всіх дорогих моделях він є — це залежить не від вартості, а від ухваленого технічного рішення. Тому при виборі потрібно враховувати не ціну, а практичний результат — якщо при підключенні до зовнішньої АС рівень гучності в нормі, а спотворень немає, то у програвачі вже є фонокоректор, і купувати зовнішній безглуздо.

Раніше (приблизно до 1980 року) фонокоректори часто вбудовували в акустику або підсилювачі. На старій аудіоапаратурі був вихід «LINE OUT», через який подавався сигнал до АС, оброблений фонокоректором. Але приблизно з 1990 року попит на цифрові системи зріс, а на вінілові програвачі впав, і з метою здешевлення виробництва виробники були змушені прибрати фонокоректор з схеми. З другою хвилею популяризації вінілу знову виникла потреба у фонокоректорах, але в основному їх стали випускати як зовнішні пристрої. Саме зовнішні фонокоректори і стали популярні серед аудіофілів, а основна причина тут полягає в тому, що їхнє харчування незалежно від живлення самого програвача. Значить, відсутні проблеми з електроперешкодами та наведеннями від працюючого електродвигуна приводу пластин.Фонокоректори дуже чутливі, а надійно захищені шляхом екранування та окремого живлення лише деякі внутрішні моделі, ціна яких істотно підвищує загальну вартість вінілового програвача. Тобто, за логікою, звучання, що формується зовнішнім фонокорректором, має бути набагато кращою якістю, оскільки на нього не впливають паразитні перешкоди і наведення від самого програвача. Насправді ж відмінність у звуку помітно далеко ще не кожному аудіофілу. Тут вибір його.

Різновиди фонокоректорів

Група Hi-Fi та Hi-End аудіообладнання включає два різновиди «вертушки»: для зчитувачів з рухомим магнітом (ММ), а також для зчитувачів з рухомою котушкою (МС). Вибирати фонокоректор, виходячи з назви кожної групи, слід строго з урахуванням конфігурації «вертушки». Найбільш поширеними стали моделі, розроблені для оснащених ММ-головками «вертушки». Це пристрої початкового і середнього рівня, чутливість головок, що зчитують, яких становить в середньому близько 2 мВ. Оскільки у картриджів таких «вертушка» високий опір з індуктивністю, то використовувані з ними фонокоректори повинні мати великий опор на вході для точного узгодження. При цьому рівень зовнішнього посилення у них невеликий. Якщо модель у зовнішньому виконанні дозволяє підключати до входу додаткову ємність для виправлення тонального балансу картриджа, вона стане ідеальним варіантом для аудіофілів.

Фонокоректори для ММ-звукознімачів отримали такі характеристики:

• посилення аудіосигналу: 36-46 дБ;
• значення вхідного опору: 47 кОм;
• підтримка додаткової ємності.

Пристрої для «вертушки» з МС-зчитувачами зустрічаються рідше, але все ж таки існують.Це висококласні зовнішні пристрої (а їхня вартість також немаленька), конфігурація яких передбачає ретельний підбір та узгодження всіх елементів схеми для мінімізації власних перешкод та досягнення максимальної якості звучання. Проблеми тут у тому, що сигнал від котушок із рухомими головками дуже слабкий, тому потрібне велике посилення. Самі МС можуть мати високу або низьку чутливість. Якщо у перших вона досягає 3 мВ, що дозволяє використовувати як МС, так і ММ-фонокоректори, то у других вона становить 0,15-0,5 мВ, тому до таких програвачів можуть підключатися тільки МС-фонокоректори з високим рівнем посилення та опором 100 Ом, який можна регулювати.

Параметри фонокоректорів типу МС наступні:

• посилення понад 60 дБ, що досить багато;
• підтримка регулювання опору навантаження;
• використання лише якісних компонентів;
• мінімізація власних перешкод.

Фонокоректори працюють з МС-головками ще за однією схемою: шляхом монтажу на вхідній лінії підвищуючого трансформатора, що збільшує сигнал зі звукознімача до показників, що дозволяють підключати звичайні ММ-фонокоректори. Якщо у «вертушці» встановлені МС-головки, чутливість яких вкрай низька, це стане ідеальним рішенням. Важливо, що у обладнанні професійного сегмента зустрічаються універсальні фонокорректоры (ММ/МС), які працюють зі зчитуючими головками всіх типів. Вони оснащуються двома окремими входами для різнотипних звукознімачів, а також двома відокремленими ланцюгами корекції та посилення. Але в ідеальному випадку - на практиці багато де застосовуються суміщені ланцюги з можливістю їх перемикання за допомогою перемикача.Топові (і досить дорогі) фонокоректори оснащені автоматичним керуванням, що регулює навантаження, а також підсилює та коригує аудіосигнал. Але бюджетні версії зазвичай пропонуються з фіксованими параметрами: 40 дБ та 47 кОм для рухомих магнітів та 60 дБ та 100 Ом для рухомих котушок звукознімачів.

Як підключити коректор

Фонокоректор підключається за допомогою набору аудіокабелів — як це зробити, вказано на зображенні.

Також пропонуємо п'ять порад щодо правильної експлуатації:

1. Чим аудіокабель коротший, тим менше сигнал спотворюється і згасає.
2. Для підключення «вертушки» до ПК (лінійного входу інтегрованої або зовнішньої звукової карти) також потрібний коректор.
3. Фоно-підсилювач не сумісний з іншими джерелами аудіосигналу (наприклад, CD-програвачами) - при його підключенні сигнал буде перевантажено або спотворено.
4. Підключений фонокорректор не потрібно ставити на інше аудіообладнання або поруч із ним, інакше вібрації та електричні наведення погіршать сигнал.
5. Якщо вініловий програвач вже оснащений вбудованим фонокоректором, то застосовувати зовнішній безглуздо і навіть небезпечно. Якість звуку так не покращиться, зате є ризик його викривлення або виходу приладу з ладу.

Вибір фонокорректора безпосередньо впливає на те, як звучатиме ваш програвач вінілу при підключенні до зовнішньої акустичної системи. Тому не варто на ньому економити, і завжди віддавати перевагу надійному та якісному пристрої, а також правильно вибрати тип та підключити його. Ну і, звичайно, правильно вибрати вініловий програвач – про це ми розповіли тут.

ЩО ТАКЕ ФОНОКОРЕКТОР І НАВІЩО ВІН ПОТРІБНИЙ?

Якщо Ви хочете отримати від програвача хороший звук, то тут багато чинників.Дуже велику роль грають картридж та звукознімач. Але ще один важливий момент - це фонокоректор (він же: підсилювач). І заміна головки, і заміна фонокоректора якісно впливають на звучання одного і того ж програвача. Саме маленька коробочка фонокорректора перетворює звук його передачі в підсилювач.

Але розпочнемо спочатку. Фонокоректор - це перетворювач звуку з вінілу, т.к. на винилі звук технічно записаний негаразд, як у CD чи інших носіях. Якщо підключити вертушку без фонокорректора відразу до підсилювача або муз.центру, звук буде ледве чутним навіть на крайньому положенні звукового регулятора і практично без басів. Увімкнення фонокоректора відразу ж вирішує цю проблему.

У багатьох бюджетних програвачах є вбудований фонокоректор, але — і я цим зіткнувся, — вони програють за звуком своїм стаціонарним побратимам. Якщо фонокоректор у вертушці відключається - це добре. Значить, можна згодом придбати інший і поставити його в тракт між вертушкою і підсилювачем (ресивером). Більше того: можна підібрати фонокоректор, звук якого тобі найбільше подобається. А вони всі відрізняються за звуком, як і голівки, і це свята правда.

У підсилювачах (особливо у вінтажних) теж часто зустрічаються вбудовані фонокорректори. Звуковий вхід на них позначений написом "fono", а на радянських підсилювачах - "ЗС" або "звукознімач". Якщо у вас немає стаціонарного або вбудованого у програвач фонокорректора, вертушку потрібно підключати саме до цього входу. Якщо виносний фонокоректор є - підключаємо до нього вертушку у вхід IN, а з нього іншим шнуром даємо вихід звуку через OUT в будь-який інший вхід підсилювача.

Фонокоректори поділяються на типи - ММ і МС. Що таке?

Проблема вибору фонокорректора для вертушки тісно пов'язана з іншою проблемою: проблемою картриджів та голок звукознімача до них. Справа в тому, що на сучасні просунуті вертушки підходять головки двох типів - ММ та МС. Не морочитимуся технічними термінами і скажу просто — вважається, що МС звучить краще через особливості конструкції, але і коштують вони набагато дорожче. Плюс із деяких МС йде надто слабкий сигнал і для його реалізації потрібний додатковий трансформатор.
Втім, більшість вініловодів слухають платівки через стандартні голки картриджі ММ. Більшість вертушок, що продаються у магазинах, оснащені саме ММ-картриджами. Тому що МС — це вже наступний ціновий рівень (МС має відповідати вертушка та взагалі вся звукова система) і далеко не кожному він потрібний. Багато просунутих любителів вінілу вважають, що хороші картриджі ММ можуть звучати не гірше за МС. Але це вже відступ від теми. Головне: перед покупкою фонокоректора треба зрозуміти, голова ММ або МС стоїть на твоїй вертушці.

Фонокоректори бувають тільки ММ, тільки МС, або ще бувають з перемикачами ММ\МС.
Якщо Ви не плануєте міняти згодом голову на програвачі з ММ на МС, то має сенс дивитися лише фонокоректор ММ. Попереджаю: не на всі програвачі ММ можна ставити МС, до бюджетних зазвичай передбачено лише ММ-голову.

Тепер, власне, про стаціонарні фонокоректори. Тут теж все менш зрозуміло: зазвичай чим дорожче іграшка, тим вона краще. Хоча, якщо говорити, про співвідношення «ціна-якість», то тут теж є своє підводне каміння.

Мені доводилося мати справу з європейською продукцією Pro-Ject.Наприклад, доводилося користуватися таким pro-ject phono box за 5400 руб.
Спочатку, після вбудованого у посилку бюджетного фонокоректора, цей pro-ject phono box радував. Однак потім поступово дійшов висновку, що звук у ньому все-таки бюджетний, тьмяний, та й що там казати: сухий. Хоча, звісно, ​​все пізнається порівняно — дешеві китайські фонокоректори він обіг

Якщо вже морочитися з вибором у співвідношенні ціна-якість, то, напевно, краще купити ММ-фонокоректор Нікітіна — англійський creek. Його схема перевірена поколіннями, і попит на ці фонокоректори не падає вже багато років.

Дехто використовує саморобні фонокоректори - їх теж хвалять, якщо схема традиційна (зазвичай теж від інженера Нікітіна) і, головне, - якісні комплектуючі. З бюджетних — хвалять фонокоректори NAD, але в мене такого не було, нічого сказати про нього не можу. Як я казав, вуха у всіх різні і, мабуть, такий варіант підійде лише у бюджетну зв'язку.

Є й лампові варіанти – Pro-Ject Tube Box SE, наприклад. На ньому, звичайно, звук краще, ніж на згаданих раніше варіантах (і він налаштовується на MM та МС).
ММ-фонокоректори Нікітіна Creec теж дуже непогані - одне слово: культові! Багато хто взагалі віддає перевагу лише їм і ніяким іншим.

Повертаючись до ламп: це взагалі розмова окрема. Вони пом'якшують загальне звучання, дають високу прозорість і деталізують сцену, добре видають нюанси. Однак у ціновій категорії до 25000 руб. приблизно (вище не слухав) ці ж лампи злегка обрізають бас і пом'якшують загальне звучання.
Якщо слухаєш рок, то на мій погляд, лампи в цій ціновій категорії в ролі кінцевого підсилювача не підходять (досвідчені вінілівники зі мною, напевно, погодяться), краще вже без них — надто м'який звук, для року не властивий. У такому разі добре працює зв'язка «ламповий фонокоректор — інтегральний підсилювач — колонки». Блюз лампи відіграють колись як. Інші стилі в лампи відіграються добре. Електроніка (!), вокал, класика, інструментал, орекстровки, джаз… — тут лампи ІМХО взагалі поза конкуренцією (але це, напевно, треба буде обговорювати в лінійці «акустика та підсилювачі»)
У фонокоректорі Pro-Ject Tube Box SE все теж саме. Для року — слабенький бас. І рівень фону у ньому дуже високий. А ось фонокоректор Нікітіна — не фонує практично зовсім.
Втім, звук – це філософія. Буває, звучання фонокоректора за 6000 руб може потягатися зі звучанням фонокоректора за 17000 руб - все залежить від фірми, моделі, апетитів продавця ... Тому, напевно, не варто гнатися за вартістю - а просто послухати і вибрати собі фонокорректор по слуху:)